Regata en el Gran Canal

[Lo que no dice la cartela]

Fíjate en las caras: muchas no tienen cara. Docenas de espectadores llevan la bauta, esa máscara blanca y capa negra del carnaval veneciano, y Canaletto los pinta con la misma minucia que dedica al Palazzo Balbi o al Rialto al fondo. Es una paradoja curiosa: el detalle topográfico es obsesivo, casi documental, pero la gente que lo llena es anónima por decisión propia. La regata del 2 de febrero era espectáculo dentro del espectáculo. Y funcionó tan bien como recuerdo de lujo que Canaletto repitió la composición más de una vez, incluida otra versión anterior que también acabó en la National Gallery. ¿Vendía Venecia o vendía el anonimato de Venecia?